Li Yu Poems

浣溪沙 李璟 菡萏[1]香销翠叶残， 西风愁起碧波间。 还与韶光共憔悴， 不堪看。 细雨梦回鸡塞[2]远， 小楼吹彻[3]玉笙寒。 多少泪珠无限恨！ 倚阑干。 这首《浣溪沙》最著名，上片的英译文可以回译如后：“荷花谢了，绿叶也凋残了。西风吹得绿水起波，露出了愁容，就像时间在美人脸上划下了皱纹一样，怎么经得起看，怎么经得起看呢？”下片主要写人：“在微雨中她梦见了遥远的边塞，就吹起玉笙来，悲凉的声音把小楼都吹凉了。啊！她多么想念（在边塞的）丈夫，流了多少眼泪！最后只好倚栏远望去了。”这首词中最难译的是“还与韶光共憔悴”，直译是荷花和时间一同憔悴，那就看不出荷花、碧波和美人的关系了。译文巧妙地把荷花的凋谢、绿水的波澜、美人的皱纹合而为一，又把西风吹起波澜和时光划下皱纹联系起来，使画面生动活泼了。这可以说是创造性的翻译。 注释： [1]菡（hàn）萏（dàn）：荷花。 [2]鸡塞：亦作鸡禄山。这里泛指边塞。 [3]彻：音乐里大曲中的最后一遍。 Silk-washing Stream Li Jing The lotus flowers fade with blue-black leaves decayed; The west wind …

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浣溪沙 李璟 手卷真珠上玉钩， 依前[1]春恨锁重楼。 风里落花谁是主？ 思悠悠！ 青鸟不传云外信， 丁香空结雨中愁。 回首绿波三楚暮， 接天流。 这首《浣溪沙》上片的英译文可以回译如后：“我的手把珠帘卷到玉钩上，锁在楼中的春天和从前一样，看起来充满了多少愁恨。是谁在主管风中飞舞的落花？我悠悠不断地思念着。”上片是写楼内所见所思，下片则写楼外：“青鸟没有从云外给我带信来，丁香花却徒然使忧愁在雨中凝结。我回过头看到绿色的波涛在暮色中由近而远，滚滚流向天边去了。”这首词和《应天长》都写春愁，但前者更重落花之景，这一首更重思念之情。这首词和《望远行》都用第一人称，都思念远人，但后者更具体，明说“征人”；这一首更空灵，只用落花象征。至于翻译，“悠悠”只说是“不断”，不如《望远行》的“亭亭”译得好；“丁香”那句非常难译，这里说丁香花把忧愁打成了结，倒也形象化；把“三楚”说成是由近而远，也可算是独出心裁。 注释： [1]依前：依然。 Silk-washing Stream Li Jing My hands have rolled pearl-screens up to their jade hooks. Locked in my …

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望远行 李璟 玉砌花光锦绣明， 朱扉长日镇长扃[1]。 夜寒不去寝难成， 炉香烟冷自亭亭。 残月秣[2]陵砧， 不传消息但传情。 黄金窗下忽然惊， 征人归日二毛生。 这首《望远行》上片的英译文可以回译为：“玉石台阶旁的花看起来和锦绣一样明丽，朱红的门廊却经常整天关闭。深夜的寒冷逐之不去，叫我如何能入睡？一缕一缕寒烟从金炉中升起。”上片从白天写到黑夜，下片从南京写到南昌：“在残月下洗衣妇的捣衣声没有带来你（李煜）在秣陵（南京）的消息，却传来了你的思念之情。金碧辉煌的窗户忽然惊动了我的相思之心。等你从远方（南京）回来时，我的头发都已花白了。”以意美而论，译文用了第一人称，比第三人称更能暗示是国君。“征人”用了第二人称，更能暗示是远在秣陵的李煜。以音美而论，全词除第五、六句外，都用内韵。第四句的“亭亭”二字不能直译，这里译成“一缕一缕”，既有意美，又有重复的音美和形美。但以形美而论，为了内韵而把一句分开，这就是为音美而牺牲形似了。 注释： [1]扃（jiōnɡ）：门栓。 [2]秣（mò）陵：南京。 Gazing Afar Li Jing Bright flowers on the steps of jade Look like brocade, The crimson …

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应天长 李璟 一钩初月临妆镜， 蝉鬓凤钗慵不整。 重帘静，层楼迥[1]， 惆怅落花风不定。 柳堤芳草径， 梦断辘轳金井。 昨夜更阑[2]酒醒， 春愁过却[3]病。 李璟的儿子李煜说：“先皇（李璟）御制歌词墨迹在晁公留家。”他说的歌词包括这首《应天长》，内容是写春愁，也可能反映了南唐国势日弱，奉表称臣于周世宗的愁恨。 上片第一句的“一钩初月”可以是写时间，也可以比作一弯愁眉，那就是用美人比自己了。美人懒于梳妆，不整理蝉翼形的鬓发，不插好凤头玉钗，也可以影射国主无心处理国事。因为周世宗一再征伐南唐，李璟迁都洪州（今江西南昌），看到帘幕低垂、鸦雀无声、鳞次栉比的楼阁深闭，一片衰败气象，而自己则好比风中落花，在周兵压境的威逼之下，怎能不兴惆怅之感呢？ 下片第一句“柳堤芳草径”，是怀念迁都之前金陵芳草如茵的柳堤，故宫金碧辉煌的井栏。第三句“昨夜更阑酒醒”，如写国主，则春愁还可以暗指国仇家恨，而自己无能为力，不得不俯首称臣，悲哀之深，自然远在病痛之上。 注释： [1]迥：遥远。 [2]更阑：夜深残月挂空。 [3]过却：超过，胜过。 Endless as the Sky Li Jing Before her mirror where a crescent moon …

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浣溪沙 转烛[1]飘蓬[2]一梦归， 欲寻陈迹怅人非。 天教心愿与身违。 待月[3]池台空逝水[4]， 映花楼阁漫斜晖。 登临不惜更沾衣！ 前段第一句的“转烛”，是说世事变化像转动走马灯一样；这里可能是暗指他的父亲和四个弟弟争位，他的长兄又和三叔争位，结果一个一个死去。“飘蓬”是说随风飘动的枯草，可能是指自己，虽然继承了国君之位，但是降宋称臣，国势不稳，常在风雨飘摇之中。幸亏他十八岁时，和大周后结了婚，夫妇感情很好，两人都好读书、善音律，过了十年恩爱生活；但大周后一死，他又如大梦方醒，回到现实中来。第二句的“欲寻陈迹”，可能是指和大周后的恩爱往事，“怅人非”则是指大周后已经仙逝，所以第三句慨叹不能天从人愿了。 后段具体描写“陈迹”：第一句的“待月池台”，大致是写池畔台前，他曾和大周后一同等待月出于东山之上；但是如今物是人非，只剩下台前江水空自流了。第二句的“映花楼阁”，可能是说龙楼凤阁和红花绿叶相映成趣，也可以说是盛开的红花和耸立的楼阁在水中的倒影；但是如今人去楼空，只剩下“斜晖脉脉水悠悠”。所以旧地登临，又感慨系之，不免泪沾巾了。 注释： [1]转烛：风吹烛火。这里用来比喻世事无常。 [2]飘蓬：飘动的蓬草，这里比喻命运艰难，飘泊不定。 [3]待月：暗指夜深人静时和情人幽会。 [4]逝水：流去的水，常用来比喻已流失的时间或过去的陈年往事。 Silk-washing Stream O flickering candle!O wafting tumbleweed! I wake from a dream like a reed. I …

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开元乐 心事数茎白发， 生涯一片青山。 空林有雪相待， 野路无人自还。 《苏东坡集》题跋卷二中有这首词，东坡题云：“李主好书神仙隐遁之词，岂非遭遇世故，欲脱世网而不得者耶？”这就是说，李后主喜欢佛教，但生长在帝王之家，父亲兄弟争权夺位，矛盾重重，长兄毒死叔父，一个月后，自己也不得善终，后主才能继承国君之位。但为了要奉宋王朝称臣，所以不免有忧患之心。这首词中的“心事”可能包括国事、家事，因此年纪轻轻，就已经长出几根白头发，也可以说是忧患迸发，化成白发了吧。第二句“生涯一片青山”，大约是说生活有起有落，宛如遥远的朦胧青山：起如即位、新婚；落如称臣、子殇。所以不如遁入空门，图个干净，这就是“空林有雪相待”。因为荒野世界不是久留之地，还不如“归去来兮”呢！ Happy Times The sorrow in my mind bursts into a few hairs white; My life has ups and downs as a stretch of hills …

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三台令 不寐倦长更， 披衣出户行。 月寒秋竹冷， 风切夜窗声。 这首五言舞曲《三台令》可以和《捣练子》（深院静）同读，一动一静，都可能是前期的作品。第一句“不寐倦长更”似乎是《捣练子》中的“无奈夜长人不寐”的先声，前者只是倦，后者却是苦。倦还可以“披衣出户行”，苦却只得“数声和月到帘栊”。《三台令》中也有“声和月”：“月寒秋竹冷”，“秋竹”可能象征李煜因长兄太子的妒忌迫害而心寒；“风切夜窗声”则不像“断续寒砧断续风”，仿佛寒风和夜窗在窃窃私语，诉说李煜内心的苦楚。 Song of Three Terraces Sleepless,I’m tired of long,long night. And go outdoors in garment light. Bamboos shiver neath the cold moon; The wind whistles …

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后庭花破子 玉树后庭前， 瑶草[1]妆镜边。 去年花不老， 今年月又圆。 莫教偏[2]， 和月和花， 天教[3]长少年。 北宋陈旸《乐书》中说：“《后庭花破子》，李后主、冯延巳相率为之，其词如上，但不知李作抑冯作也。”高阳在《金缕鞋》第337页谈到“李煜的那首《后庭花破子》”，所以这里译出，作为李后主的存疑作品。 李词第一句“玉树后庭前”，是从陈后主的“玉树流光照后庭”脱胎而来的。第二句的“瑶草”有好几种解释：仙草、灵芝、香草等。李白《清平调》中有一句“会向瑶台月下逢”，可见瑶台是月中仙子居住的地方，因此“瑶草”可能是指月中仙草。“妆镜”是仙子梳妆用的铜镜，镜是圆的，可以用来代指圆月，所以下面第四句是“今年月又圆”。去年花开花残，今年玉兰花并不老；月亮虽然缺过，现在却像妆镜一样暂亏还满。看到玉树妆镜、花好月圆，词人就祝愿天神不要偏爱花月，而要一视同仁，让青春岁月长驻人间。 注释： [1]玉树、瑶草：中国古代传说中的仙树仙草。 [2]偏：偏失，这里指变化，改变。 [3]教：使得，让。 Flowers in the Backyard Broken Form The jadelike trees in flower Stand still before the inner …

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长相思 一重山，两重山， 山远天高烟水寒， 相思枫叶丹。 菊花开，菊花残， 塞雁高飞人未还， 一帘风月闲。 “一重山，两重山”，大有一生二、二生三、三生万物的意思，第三句没有再重复下去，而是一下说千山万水，一直绵延到遥远的天边，而千重山之间，升起了碧水化成的寒烟，高入云霄，仿佛害了相思病似的，想化为天上的云。最后一句点题，说这千山万水隔开了词人和他相思的亲人，一直等到枫叶都变红了，两人还不能相见。同时，红叶还可以象征流血的心，说明相思的痛苦。亲人如果是指后主的弟弟从善，那山水就实指汴京和南唐京城之间的千山万水；如果是指小周后，那山水就只是虚写，等于说咫尺天涯了。 后段从枫叶写到菊花，这既说明时间已是深秋，也暗示词人的心情像耐寒的菊花一样凋零了。而塞外的雁也飞离天寒地冻的北方，回到温暖的南方去了。据说雁是能传书的飞鸟，但“塞雁”并没有带来亲人的信息，只是高高地飞走了，这又增加了词人心情的凄凉。词人借山水烟树、菊雁风月之景，写出了自己相思之情。 Everlasting Longing Hill upon hill, Rill upon rill, They stretch as far as sky and misty water spread; My longing lasts …

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谢新恩 樱花落尽春将困， 秋千架下归时。 漏暗斜月迟迟， 花在枝。 …… 彻晓纱窗下， 待来君不知。 这是王国维辑补的《谢新恩》中的第五首，写的可能是李后主对美人的相思。第一句“樱花落尽”交代了时间——暮春时节。第二句“秋千架下”写的是室外景，“秋千”应该是指美人荡过的秋千，“归时”却可能是指词人走过秋千架下，触景生情，想起了荡秋千的美人，不免情思绵绵。“漏暗”二字可能是指铜壶滴漏，在暗处一点一滴地报着时辰；而一弯斜月依依不舍地照着花枝。这就说明词人是月夜归来。斜月尚且知道爱美，对着花枝流连忘返，更何况多情善感的词人呢？ 后段开始缺了十二个字。从下文看来，可能是词人借景写情之句，所以最后两句是：“彻晓纱窗下，待来君不知。”既然“彻晓”不眠，那缺的两句就很可能是写自己归来之后，拂晓之前的情景了。“纱窗”既有可能是指美人窗下，那词人就在窗外月下，徘徊等待；也有可能是词人回到室内，在纱窗下等待美人，“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去”。在这种情况下，问题就不是哪种解说更真，而要看哪种翻译更美了。 Gratitude for New Bounties All cherry blossoms fallen,weary will be spring, Coming back,I pass by your swing. The hidden water …

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